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宝丽昌音响与您分享“前古典时期”出现了哪些音乐流派

由于巴洛克后期意大利歌剧中形式主义的炫技倾向日益受到人们的厌恶,欧洲音乐创作的中心开始从意大利向法国和德奥转移。在以日耳曼民族占主导地位的德国和奥地利,巴罗克后期在音乐方面已显露出迅速发展的态势(以巴赫等人的创作为代表), 18世纪中叶以后更取得了越来越多的成就。这期间,主要的音乐流派有三个:


(1)曼海姆乐派。曼海姆( Mannheim )在德国中南部,18世纪是波西米亚的曼海姆选帝侯宫廷所在地,这里拥有一支极负盛名的管弦乐队,其演奏水平之高曾令当时的许多欣赏者叹为观止。这个乐队的灵魂人物是来自波西米亚的约翰.斯塔米茨(Johann Wenzel Stamitz,1717- -1757), 他既是乐队首席(此时羽管键琴演奏者的指挥作用已被首席小提琴取代),又是一位多产的、卓越的作曲家,围绕着他还有许多优秀的音乐家(其中多数来自波西米亚即今天的捷克,包括约翰.斯塔米茨的兄弟和子侄),他们共同把管弦乐合奏这种形式(主要演奏的体裁是交响曲和协奏曲)推到了前所未有的高度。曼海姆乐派作曲家的管弦乐作品以主调和声风格为主,高声部清晰,和声织体明确简洁。此时的创作已废除了数字低音,作曲家填满了所有声部,弦乐器、木管乐器、铜管乐器均衡使用,力度变化自然、细腻,尤其是所谓"曼海姆式的渐强”更是被人津津乐道。曼海姆乐派创作的交响由乐章数目尚未确定,三乐章和四乐章的形式常交替使用,但已经出现了“快板一慢板一小步舞曲一急板"这样的结构布局,为以后海顿确立交响曲的形式打下了基础。


(2)柏林乐派。因德国首都柏林位于德国北部,所以这个流派亦称“北德乐派”。这个乐派的成员包括J.S.巴赫的两个儿子(长子威廉.弗里德曼和次子卡尔.菲利普.埃曼纽尔)以及格劳恩(Karl Graun,1704- 1759)、匡茨(Johann Joachim Quantz, 1697--1773)、本达(Fran-tisek Benda, 1709 1786)等 ,其中最重要的是C.P.E.巴赫(Carl Philipp Emanuel Bach, 1714- 1788)。 柏林乐派作曲家的作品,情感的表达强烈直率,力度变化频繁激烈,被称为“激情风格”。C.P.E.巴赫除了在交响曲、协奏曲中贯彻这种风格外,更重要的贡献在钢琴奏鸣曲方面:他是古典钢琴奏鸣曲和古典奏鸣曲式的开创者之一,一方面他要求钢琴奏鸣曲遵循严格的曲式结构,另一方面他又注重旋律的歌唱性,注重自由格律在钢琴演奏中的表现力,创作了许多键盘幻想曲。


(3)早期维也纳乐派。在海顿、莫扎特、贝多芬来到维也纳活动之前,这里已聚集了一批优秀的作曲家, 创作了许多优秀的作品。其中包括发动了歌剧改革的格鲁克,创作了一百二十多部交响曲的迪特斯多夫(Karl Ditters von Dittersdorf,1739 -1799),第一次(1740)在交响曲的第二乐章之后加上一个小步舞曲乐章的蒙恩(Ceorg Monn1717-1750),以及后来成为贝多芬、舒伯特和李斯特老师的来自意大利的(Antonio Salieri, 1750-1825),他们的创作所缔造的维也纳音乐生活的繁荣为后来维也纳古典乐派的产生奠定了基础。

这个时期被历史学家和美术学家推崇为“古典”,在音乐领域,古典的风格表现在艺术上崇尚理性,音乐语言朴素精练,以严谨和谐的形式表达淳朴真挚的感情。这一时期堪称欧洲音乐史上辉煌成就,同时也影响着世界各国音乐的发展。音乐从教堂走入宫廷,并逐步走向社会走向民众。旋律不再采用巴洛克时期连绵不断扩充的音型,而是是短小的二四小节为基本单位而形成的方整型乐句,音乐呈现简单、优美、动听的特质。

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(本文重点参考汪申申先生的《西方音乐史》,在此表示衷心感谢。传播文化,传播音乐是我们的荣幸。)


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